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香港短篇小說初探(香港文學評論精選) | 許子東

香港短篇小說初探(香港文學評論精選) | 許子東
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香港短篇小說初探(香港文學評論精選) | 許子東
內容簡介   
 
    文學已經夠得上票房毒藥了,文學評論更是毒藥中的毒藥。一個社會養不起文學評論的書籍,究竟是誰的錯呢?
  幸好,藝術發展局資助了這個系列的出版,各位作者分別代表不同年齡層次、不同背景和不同風格的評論,可以算是香港文學評論初步的檢閱。
  一般來說,先有文學作品,後有文學評論,但文學評論不是作品的被動詮釋,而是對文學創作本身的總結、歸納與提升。有經驗的作家,從評論者睿智的分析中,思考一些根本性的問題;初涉創作的年輕人,更可通過評論的指引,一窺經典的堂奧。
  夏志清教授評論張愛玲,對現代中國文學影響深遠,同樣的道理,推動香港文學評論的進一步發展,也必將對香港文學創作起積極的作用。
 
香港文學評論精選系列:
《激流倒影》      劉紹銘
《害怕寫作》      黃子平
《人文心影》      梅 子
《香港短篇小說初探》  許子東
《新詩地圖私繪本》   葉 輝
《在兩大傳統的陰影下》 黃燦然
《細緻與磅礡》     黎海華
《本土香港》      王宏志
《形勢比人強》     許迪鏘
《遊方吟》       馮偉才
《晚期風格》      黃念欣
《他地在地》      羅貴祥
 
選載
 
第一輯
論「失城文學」
  馮偉才在《香港短篇小說選一九八四—一九八五》的「序言」中為選本的範圍(即甚麼是香港短篇小說)作了四點界說(後來黎海寧也依循這些標準):
  一,日期——以作品發表的日期為準。
  二,作者身份以在本地寫作的香港作家為準。無論他/她是來自大陸、台灣或外國,只要已在這况定居(即香港法例定義下的香港居民),其所發表的小說,均被視為香港文學作品。
  三,內容不需要以寫香港人香港事為主,但如果在一定程度上反映香港社會的各個層面和香港作家的所思所感,都會優先考慮。
  四,藝術手法以能反映香港不同背景的作家的寫作手法為主,盡量讓讀者感到香港文學創作的百花齊放,兼容並包的特色。
  以上標準我在原則上都是遵循的。但我理解第一條中「發表」的範圍則不完全限於報刊雜誌,也應該包括某些公開的藝術展覽、市政局文學評獎或書籍的首次出版。第三,第四條也完全沒有異議,任何香港作家的作品都必然反映「香港作家的所思所感」,而且寫作手法總會有所不同。只有第二條「在本地寫作」,似乎有再討論的餘地。「以在本地寫作的香港作家為準」——假如鍾曉陽、黃碧雲、西西在多倫多、悉尼、倫敦或者廣州台北寫作是否就不算「香港短篇小說」呢?這個問題牽涉幾個不同的層面,第一,有時候「在本地發表出版」可能比「在本地寫作」更為重要,作家如有香港背景,最初因在香港發表和出版在香港出名,她/他後來走到天涯海角,是否也可以繼續創作「香港故事」?第二,如果作家最初或主要不在香港發表和出版作品,這時「在香港寫作」才成為重要因素。七、八十年代西西在香港寫作,雖然作品主要都在台北出版,並不妨礙她的香港作家身份;反之,施叔青、余光中如果不在半山、沙田寫作,其作品即使寫到香港,是否屬於「香港文學」仍然可以存疑。第三,生活背景與寫作地點很可能「錯位」,〈第一爐香〉與《馬伯樂》便是很明顯的例子:後者在香港寫作發表,前者卻對香港文學影響更為深遠。所以,「本地寫作」(如同身份證、出版地、讀者晧)一樣,都是定義「香港小說」的重要條件,但都不是必須條件。如果因為《老張的哲學》、《霧.雨.電》寫於倫敦巴黎,我們就將老舍巴金發表在上海《小說月報》上的早期創作列於中國現代文學之外,那文學史也就面目全非了。事實上,《沈淪》(寫於日本),〈再別康橋〉(寫於印度洋郵輪)等海外創作恰恰提供了五四文學的一個重要線索。從我們的選本來看,「香港人的海外故事」也正是近年來香港短篇小說創作的一個相當重要的組成部份。
  黃碧雲是九十年代以來最引人注目的本地作家之一,她的代表作〈失城〉有一半篇幅描寫主人公陳路遠趙眉一家的異國漂泊生活。可能是一種有意與「典型環境典型性格」寫作原則開玩笑的反小說策略,黃碧雲不同小說中的不同角色常有相同的姓名。陳路遠、趙眉這一次是因為害怕而移民的港大舊生,「我們以為追求自由,來到了加國,但畢竟這是一座冰天雪地的大監獄——基本法不知頒佈了沒有。他們在那况草擬監獄條例呢。逃離,來到另一座監獄。」在現實生活中,的確有不少「幸於能逃離香港的中產階級」將自己辛苦謀求的移民生活比作「坐洋監」。
書籍詳情
作者/譯者/編者: 許子東
出版社: 天地圖書
國際書號: 9789882016873
出版年月: 2005-10
開度: 140x210mm
圖書分類: 文學理論/評論

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  • ISBN: 9789882016873
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標籤: 許子東 , 天地圖書